{"id":5865,"date":"2021-08-20T00:02:32","date_gmt":"2021-08-19T22:02:32","guid":{"rendered":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/adoracion-gonzalez-perez\/"},"modified":"2021-11-23T15:26:22","modified_gmt":"2021-11-23T14:26:22","slug":"adoracion-gonzalez-perez","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/en\/racconta-il-tuo-barocco\/adoracion-gonzalez-perez\/","title":{"rendered":"Adoraci\u00f3n Gonz\u00e1lez P\u00e9rez, Santiago Bonav\u00eda: pintor, ingeniero y arquitecto del sitio real de Aranjuez en el siglo XVIII"},"content":{"rendered":"

Adoraci\u00f3n Gonz\u00e1lez P\u00e9rez, Santiago Bonav\u00eda: pintor, ingeniero y arquitecto del sitio real de Aranjuez en el siglo XVIII <\/h1>\n
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\"Dori1\"La mayor\u00eda de los Sitios Reales que existieron en Espa\u00f1a surgieron desde una pol\u00edtica de renovaci\u00f3n en ese siglo a partir de las transformaciones que se har\u00edan en el antiguo alc\u00e1zar madrile\u00f1o. Muchas de las casas de campo cambiar\u00edan su aspecto y sus usos gracias al lenguaje refinado y cortesano que infundieron en sus edificaciones arquitectos como Juvara y Sachetti, aunque sin perder la referencia de la tradici\u00f3n formal espa\u00f1ola. A partir de 1750 y gracias a la Academia de Bellas Artes, se acomodar\u00e1n en ellos otros enfoques art\u00edsticos, en base al funcionalismo y a la rigurosa conformidad con lo material y lo pr\u00e1ctico. Todos los reyes de la Casa Borb\u00f3nica del siglo XVIII har\u00edan en Aranjuez un verdadero microcosmos s\u00edmbolo del poder. Tanto en el lenguaje de las formas arquitect\u00f3nicas como en el tratamiento de la naturaleza y los espacios, este Real Sitio fue ejemplo de un verdadero arte a\u00falico donde la visi\u00f3n pol\u00edtica se concretaba en una idea de conjunto formada por el palacio, la villa, las residencias anexas, los jardines y todo un vasto territorio (Y. Bottineau, L\u00b4art de cour dans l’Espagne des Lumi\u00e8res 1746-1808<\/em>, Par\u00eds 1986).<\/span><\/p>\n

Don Santiago Bonav\u00eda trabaj\u00f3 al servicio del rey Fernando VI. Hab\u00eda llegado a Espa\u00f1a procedente de Piacenza, en el ducado de Parma. Lleg\u00f3 muy joven, el 1 de noviembre de 1728, como ayudante del pintor Juan Bautista Galluzzi e inici\u00f3 su carrera como pintor de arquitecturas fingidas junto a su compatriota Rusca, seg\u00fan el estilo conocido en el ambiente de los hermanos Bibiena. En la ciudad de Piacenza exist\u00eda un ambiente art\u00edstico de maestros que cultivaron la pintura decorativa subordinada a la arquitectura, como Gregorio de Ferrari, Dom\u00e9nico Parodi, Andrea Magnasco o el propio Juvara, que influy\u00f3 mucho en el aprendizaje del maestro.<\/p>\n

En 1729 se le encomend\u00f3 la decoraci\u00f3n del Gabinete de la Reina, en el Palacio de Aranjuez, desarrollando su actividad junto a los maestros Galluzzi y Marchand, en los trabajos de pinturas, fingimientos y tramoyas. Combinar\u00eda sus obras con otros encargos de la Corte y dem\u00e1s Sitios Reales. Desde 1741 desempe\u00f1a el cargo de Maestro Mayor para la obra del Buen Retiro y en 1744 alcanzar\u00eda el cargo de Director Principal de las obras de Aranjuez. Asisti\u00f3 en 1748 a las juntas de facultativos del Palacio Real madrile\u00f1o y, siendo arquitecto de Corte, a los preparativos para la Academia de San Fernando.<\/p>\n

La pr\u00e1cticamente inexistencia de habitantes en este lugar de Aranjuez posibilit\u00f3 el desarrollo de una hermosa ciudad, con casas de nueva factura para reformar todo el aspecto de “casuchas de tierra, y algunos alojamientos de la Corte” seg\u00fan recog\u00eda Pascual Madoz (En 1748, el propio rey Fernando Vi decide derogar las ordenanzas que prohib\u00edan habitar en Aranjuez a quien no fuese criado en activo del rey y formar una nueva poblaci\u00f3n)<\/span>.<\/p>\n

\"Dori2\"El plan comenz\u00f3 desde el Palacio, proyectando un esquema combinado de calles que formaban un tridente  con manzanas rectangulares extendidas hacia la zona de levante. Bonavia concibi\u00f3 una ciudad aristocr\u00e1tica, estructurada de forma racional, que recog\u00eda los planteamientos urban\u00edsticos versallescos y los conceptos m\u00e1s avanzados de Carlos Fontana. En 1750 ya hab\u00eda formado el plano definitivo para la nueva urbanizaci\u00f3n y se empezaban las obras de la nueva plaza principal, donde se coloc\u00f3 una fuente de m\u00e1rmoles coronada por la estatua del rey, que dotaba al espacio de un contenido ideol\u00f3gico-representativo a la manera de las “places royales” francesas.<\/p>\n

\"Dori3\"Toda su intervenci\u00f3n se ver\u00eda obligada a un proceso de maduraci\u00f3n de todos sus planes, por la circunstancia inesperada del incendio del propio Palacio en 1748, en el que, dos a\u00f1os antes hab\u00eda llevado a cabo una hermosa labor de traza de la escalera principal. Tuvo que rehacer el sector derecho y el centro de la fachada principal; el trabajo de la escalera que ocupa la totalidad del espacio hasta el patio, consigui\u00f3 un desarrollo que no hab\u00eda sido planteado antes en otros edificios, cuya causa parece haber sido idea del Marqu\u00e9s de Scotti para la ampliaci\u00f3n de las escaleras del Palacio de Madrid.<\/p>\n

\"Dori4\"Por otro lado, en direcci\u00f3n sur, siguiendo el esquema espacial que marca la Plaza de San Antonio, Bonav\u00eda <\/span> desarrollar\u00eda una de sus mejores obras como escen\u00f3grafo: el espacio se extiende a lo largo de los laterales de los soportales herrerianos de la Casa de Oficios, mientras que, al fondo, una versi\u00f3n de los mismos sobre planta curva y a modo de doble pantalla de arcos une la iglesia de San Antonio, con el p\u00f3rtico c\u00f3ncavo-convexo, para desarrollar esa est\u00e9tica espacial human\u00edstica cuya base es la aplicaci\u00f3n de la perspectiva como sistema regulador.<\/p>\n

Encontramos en Santiago Bonavia, al margen del conocimiento de la teor\u00eda y de las formas arquitect\u00f3nicas, la presencia y el legado de la arquitectura decorativa y el influjo escenogr\u00e1fico de las cortes de los peque\u00f1os ducados paduanos. Su labor en el Real Sitio de Aranjuez desbord\u00f3 sus propias limitaciones f\u00edsicas, hasta el punto de enfermar en varias ocasiones. Colabor\u00f3 y trabaj\u00f3 en otros lugares como El Escorial, El Pardo y Madrid, demostrando sus capacidades y voluntad profesional, dando al arte espa\u00f1ol un empuje decisivo.<\/p>\n<\/div>\n

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