{"id":5866,"date":"2021-08-20T00:02:33","date_gmt":"2021-08-19T22:02:33","guid":{"rendered":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/carlos-gonzalez-reyes\/"},"modified":"2021-11-23T15:26:23","modified_gmt":"2021-11-23T14:26:23","slug":"carlos-gonzalez-reyes","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/en\/racconta-il-tuo-barocco\/carlos-gonzalez-reyes\/","title":{"rendered":"Carlos Gonz\u00e1lez Reyes, La natura morta dal maestro di Llerena"},"content":{"rendered":"

Carlos Gonz\u00e1lez Reyes, La natura morta dal maestro di Llerena <\/h1>\n
\n

\"Carlos\"<\/p>\n

\u00a9 MNAC – Museu Nacional d’Art de Catalunya. Barcelona.<\/p>\n

Fot\u00f2grafs: Calveras\/M\u00e9rida\/Sagrist\u00e0<\/p>\n

Natura morta amb fruita i cadernera<\/em>.<\/p>\n

Olio su tela<\/p>\n

40 x 57 cm<\/p>\n

005671-000<\/p>\n

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Una delle opere che simboleggiano la mia personale immagine del Barocco \u00e8 la composizione Natura morta con frutta e cardellino<\/em> (c. 1639-1640) di Juan de Zurbar\u00e1n (Llerena 1620 – Siviglia 1664).<\/p>\n

Alcuni anni fa, camminando con i miei amici per il Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC), ho scoperto questo dipinto accattivante: da allora mi \u00e8 servito da fonte di ispirazione e mi ha portato a voler approfondire la figura e l’opera del suo autore.<\/p>\n

Da un p\u00f2 di tempo a questa parte, insieme a una mia collega, sto svolgendo delle ricerche sulla figura di Juan de Zurbar\u00e1n, pittore del primo quarto del XVII secolo e figlio del geniale artista Francisco de Zurbar\u00e1n (1598-1664).<\/p>\n

Il nostro obiettivo \u00e8 ricostruirne la biografia grazie a nuova documentazione e anche analizzarne la figura attraverso la voce di tre personaggi che hanno influenzato in modo decisivo la sua carriera: uno dei suoi mecenati, un apprendista della bottega di Siviglia in cui crebbe come pittore, nonch\u00e9 suo padre. Formatosi sotto l’influenza di quest’ultimo nel suo laboratorio sivigliano, Juan ha partecipato con lui alla realizzazione della magnifica opera Natura morta con brocca e bicchieri<\/em> e ad altre importanti composizioni: tali collaborazioni fecero s\u00ec che la critica le considerasse come espressioni delle indicazioni paterne e tenesse l’artista sempre all’ombra del genitore.<\/p>\n

In Natura morta con frutta e cardellino<\/em>, un grappolo d’uva appare su un piatto assieme a pesche, mele cotogne e a un melograno. La luce che bagna l’opera sottolinea l’ossidazione dei frutti e le sue imperfezioni, sotto un breve e pastoso tratto: una composizione di linguaggio caravaggesco con un ottimo gioco di chiaroscuri che assegna a Juan la chiarezza scultorea di suo padre (Banderas Ruiz, 2002).<\/p>\n

Nonostante il suo lavoro riveli influenze che testimoniano chiaramente come il giovane Zurbar\u00e1n<\/span> abbia fatto proprio il linguaggio paterno, nelle sue composizioni artistiche egli ha mostrato un proprio gusto sensuale e profano, simbolo di un’arte civile elegante e raffinata (Banderas Ruiz, 2002). Nel suo lavoro \u00e8 possibile ravvisare influenze della maniera napoletana, lombarda e olandese per la sua attenzione e il suo gusto per i dettagli secondari. Un’altra opera che rivela tale tendenza \u00e8 Cesto di mele, melecotogne e melograni<\/em> che appartiene invece al periodo in cui il giovane Zurbar\u00e1n oper\u00f2 come artista autonomo.<\/p>\n

Dopo essersi sposato con la figlia di un ricco mercante, Juan de Zurbar\u00e1n <\/span> mor\u00ec a Siviglia nel 1640 al culmine della sua carriera; rimase s\u00ec all’ombra di suo padre, ma divenne al contempo uno dei pi\u00f9 importanti autori di nature morte del Seicento spagnolo e uno dei pi\u00f9 autorevoli rappresentanti di questo genere del Siglo de Oro<\/em> (De Antonio S\u00e1enz, 1995<\/span>), ancora non ben studiato nella sua fase di artista maturo e autonomo. Oggetto, quest’ultimo, della nostra ricerca grazie a l’impressione che ci ha fatto anni fa una delle sue opere pi\u00f9 sublimi: la Natura morta con frutta e cardellino<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

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