{"id":6640,"date":"2021-08-20T00:03:48","date_gmt":"2021-08-19T22:03:48","guid":{"rendered":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/un-ambicioso-prelado\/"},"modified":"2021-11-23T15:29:14","modified_gmt":"2021-11-23T14:29:14","slug":"un-ambicioso-prelado","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/es\/territorios\/itinerarios-urbanos\/napoles-y-el-cardinal-ascanio-filomarino\/un-ambicioso-prelado\/","title":{"rendered":"Un ambicioso prelado y su pasi\u00f3n por el arte"},"content":{"rendered":"

Un ambicioso prelado y su pasi\u00f3n por el arte <\/h1>\n
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\"Filomarino\"Ascanio Filomarino naci\u00f3 en Benevento<\/a> en 1583 (o en Chianche en 1584), siendo el hijo mayor de una familia de la aristocracia del reino de N\u00e1poles<\/a>. Destinado a la carrera eclesi\u00e1stica, se march\u00f3 a Roma en 1616 como maestro de ceremonias del obispo de Venafro Ladislao d’AquinoMiembro de una rama secundaria de la potente familia ducal, Ladislao d’Aquino (1546-1621) fue cameriere de P\u00edo V, obispo de Venafro, nuncio apost\u00f3lico en Suiza y en el Piamonte, gobernador de Perugia y, a partir de 1616, cardenal. Muri\u00f3 durante el c\u00f3nclave en el que fue elegido Gregorio XV.<\/span><\/a>, reci\u00e9n nombrado cardenal por el Papa Paulo V<\/a>. La carrera de Filomarino experiment\u00f3 un gran impulso con la elecci\u00f3n al papado en 1623 de Maffeo Barberini (Urbano VIII)<\/a>, de cuya amistad el joven Ascanio disfrutaba ya desde hac\u00eda varios a\u00f1os. Elegido cameriere segreto<\/em> y dotado de una canonj\u00eda en la bas\u00edlica liberiana, en 1625-26 acompa\u00f1\u00f3 al cardenal-nepoteLa expresi\u00f3n cardenal-nepote hace referencia a un cardenal creado por un papa su pariente, generalmente su t\u00edo. Si bien tal pr\u00e1ctica conocida con el nombre de “nepotismo”, se utilizaba ya en \u00e9poca medieval, lleg\u00f3 a su m\u00e1xima expresi\u00f3n en \u00e9poca moderna, hasta que Inocencio XII la prohibi\u00f3 expresamente en la bula de 1692 Romanum decet pontificem<\/em>. En el interior de la corte papal, el cardenal-nepote desarroll\u00f3 un papel de aut\u00e9ntico secretario de Estado, encarnando la correspondiente figura romana del valido, en boga, durante los siglos XVI y XVII, en las principales cortes europeas.<\/span><\/a> Francesco BarberiniNacido en Florencia y conseguido el grado de doctor en utroque iure<\/em> por la Universidad de Pisa, Francesco Barberini (1597-1679) vincul\u00f3 su vida y su carrera a su t\u00edo Maffeo Barberini, elegido pont\u00edfice en 1623 bajo el nombre de Urbano VIII. En ese mismo a\u00f1o, Francesco fue hecho cardenal y durante todo el pontificado de su t\u00edo (1623-1644) acumul\u00f3 cargos y riquezas. Situado en un segundo plano tras la muerte de Urbano, muri\u00f3 a los 82 a\u00f1os como decano del Sacro Colegio de Cardenales. Fue sepultado en la Bas\u00edlica de San Pedro.<\/span><\/a> en la legaci\u00f3n de Francia y Espa\u00f1a. De vuelta a Roma, fue elegido can\u00f3nigo de la Bas\u00edlica vaticana y fue invitado a formar parte de diversas congregaciones eclesi\u00e1sticas. El fuerte v\u00ednculo con Francesco Barberini, su patr\u00f3n en los a\u00f1os romanos, le dio inspiraci\u00f3n para escribir L’idea del favorito<\/em> (La idea del favorito), breve tratado que escribi\u00f3 entre 1624 y 1633.<\/p>\n

La presencia de m\u00e1s de veinte a\u00f1os en el contexto cultural romano y la pertenencia al c\u00edrculo de los Barberini, en torno al cual giraban los m\u00e1s grandes artistas de la Roma barroca, permiti\u00f3 a Filomarino desarrollar una notable competencia art\u00edstica y formar una de las colecciones m\u00e1s grandes de pinturas de su tiempo. Fue uno de los primeros coleccionistas de la obra de Nicolas Poussin<\/a>, a quien ayud\u00f3 econ\u00f3micamente en un per\u00edodo de dificultad para el artista. Entre sus cuadros tambi\u00e9n destacaban pinturas de Simon VouetSimon Vouet (1590-1649) naci\u00f3 y trabaj\u00f3 gran parte de su vida en Par\u00eds. Fundamental para su formaci\u00f3n fue la larga estancia (1612-1627) que pas\u00f3 en Italia, durante la cual entr\u00f3 en contacto con las principales corrientes art\u00edsticas de la pen\u00ednsula: el naturalismo caravaggesco, el cromatismo veneto y la escuela bolo\u00f1esa de Guido Reni y de Guercino. Dirigi\u00f3 un importante taller parisino, tratando de adaptar su arte al gusto refinado de la corte de Luis XIII.<\/span><\/a>, Valentin de BoulogneDisc\u00edpulo de Simon Vouet y de Bartolomeo Manfredi, Valentin de Boulogne, o Jean Valentin (1591-1632) naci\u00f3 en Francia, pero se estableci\u00f3 en Roma a partir de 1612. Muy apreciado por el c\u00edrculo de los Barberini y por los grandes coleccionistas de la \u00e9poca como Cassiano dal Pozzo y el cardenal Filomarino, sus obras tuvieron gran \u00e9xito incluso despu\u00e9s de su muerte. Son c\u00e9lebres sus cuadros de tem\u00e1tica profana, que reproducen con realismo vivaz los diversos personajes del pueblo.<\/span><\/a>, Annibale Carracci<\/a>, Francesco AlbaniBolo\u00f1\u00e9s de nacimiento, Francesco Albani (1578-1660) se form\u00f3 con los Carracci, trabajando con ellos en Bolonia y s\u00f3lo con Annibale en Roma. Influenciado por el arte de Guido Reni y siguiendo el modelo de Rafael, vivi\u00f3 el per\u00edodo de mayor esplendor en Roma, seguido de un lento declive a su vuelta a Bolonia.<\/span><\/a>, Pietro da Cortona<\/a>, Guido Reni<\/a>, Giovanni LanfrancoNacido cerca de Parma, Giovanni Lanfranco (1582-1647) trabaj\u00f3 en estrecho contacto con los Carracci y con Guido Reni entre Roma y Parma, desarrollando una mirada bastante personal entre los temas cl\u00e1sicos y las ideas barrocas. Fue fundamental su estancia en N\u00e1poles (1634-1646), donde trabaj\u00f3 en importantes lugares como la Cartuja de San Martino, la Iglesia del Ges\u00f9 y la Capilla de San Gennaro en la Catedral, representando un modelo en el paso del caravaggismo a la plena estaci\u00f3n barroca napolitana.<\/span><\/a>, Domenico Zampieri llamado DomenichinoOtro exponente de la gran escuela de pintura bolo\u00f1esa de la segunda mitad del siglo XVI, el Domenichino (1581-1641) tuvo el mismo recorrido de formaci\u00f3n que Guido Reni y Francesco Albani: disc\u00edpulo del manierista Calvaert, estuvo en contacto con los Carracci y, en particular, durante la estancia de formaci\u00f3n romana con Annibale. Aunque siempre estuvo influenciado por los Carracci y del ideal clasicista, pas\u00f3 progresivamente a un segundo plano ante el triunfo barroco de artistas como Giovanni Lanfranco. Muri\u00f3 en N\u00e1poles, donde vivi\u00f3 sus \u00faltimos a\u00f1os.<\/span><\/a>, Artemisia GentileschiArtemisia Gentileschi (1597-1652) naci\u00f3 en Roma y se form\u00f3 con su padre Orazio. Trabaj\u00f3 del 1614 al 1620 en Florencia, despu\u00e9s de nuevo en N\u00e1poles (1630-1652, salvo un breve periodo ingl\u00e9s en 1638-1639). Retom\u00f3 y modific\u00f3 m\u00e1s de una vez las obras de su padre, enriqueci\u00e9ndolas con nuevos elementos. Contribuy\u00f3 fuertemente a la evoluci\u00f3n del gusto caravaggesco en N\u00e1poles durante el siglo XVII. Entre sus obras, Judith y Holofernes<\/em> (Florencia, Uffizi).<\/span><\/a> y Giuseppe Cesari llamado el Caballero d’ArpinoGiuseppe Cesari, m\u00e1s conocido como el Caballero de Arpino (1588-1640) fue un pintor muy activo en Roma, especialmente durante el pontificado de Sixto V (1585-1590) y de Clemente VIII (1592-1605). Trabaj\u00f3 tambi\u00e9n en N\u00e1poles y Frascati. En su taller trabaj\u00f3 tambi\u00e9n Caravaggio, con el que rompi\u00f3 m\u00e1s tarde su relaci\u00f3n.<\/span><\/a>. Filomarino tambi\u00e9n adquiri\u00f3 el San Francisco<\/em>, una pintura de Caravaggio<\/a>, que perteneci\u00f3 al cardenal Francesco Maria Del Monte, de la que hoy se ha perdido el rastro. La impresionante colecci\u00f3n que constaba de m\u00e1s de 300 pinturas, fue desmembrada por los herederos de Filomarino, quienes vendieron algunos de sus cuadros y otros fueron rescatados del asalto del que fue objeto el Palacio Filomarino – ubicado en la Plaza de San Juan Mayor en N\u00e1poles – durante la revuelta de 1799<\/a>. Algunas de las piezas que formaban la colecci\u00f3n permanecieron en la ciudad de N\u00e1poles<\/a>, es el caso, por ejemplo, de la Circuncisi\u00f3n<\/em> y del \u00c1ngel con la lanza y la esponja<\/em>, ambas de Simon Vouet, hoy conservadas en el Museo de Capodimonte.<\/p>\n

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