{"id":6660,"date":"2021-08-20T00:03:51","date_gmt":"2021-08-19T22:03:51","guid":{"rendered":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/la-nobleza-hispana-y-los-jardines\/"},"modified":"2021-11-23T15:29:16","modified_gmt":"2021-11-23T14:29:16","slug":"la-nobleza-hispana-y-los-jardines","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/es\/territorios\/itinerarios-urbanos\/un-jardin-espanol-a-la-italiana\/la-nobleza-hispana-y-los-jardines\/","title":{"rendered":"La nobleza hispana y los jardines: a semejanza de las villas italianas"},"content":{"rendered":"

La nobleza hispana y los jardines: a semejanza de las villas italianas <\/h1>\n
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\"ImagenEn Espa\u00f1a no ha existido nunca una teor\u00eda del jard\u00edn que explicase sus caracter\u00edsticas, la correcta disposici\u00f3n de sus terrazas, de sus escalinatas, de sus fuentes, de sus estanques, la divisi\u00f3n de los espacios de recreo, la utilizaci\u00f3n del agua, el cultivo de los \u00e1rboles y plantas, etc., como s\u00ed lo hay en Italia y que podemos encontrar en los tratados de Arquitectura como es el del c\u00e9lebre Leon Battista AlbertiHumanista genov\u00e9s del siglo XV (1404-1472) que desarroll\u00f3 diferentes disciplinas, entre ellas destac\u00f3 la arquitectura. Sus tratados te\u00f3ricos sobre la construcci\u00f3n de edificios, sus formas, la perspectiva, los c\u00e1nones, etc., revolucionaron la arquitectura moderna y se convirtieron en un manual de consulta obligada para los artistas del Renacimiento. Trabaj\u00f3 para importantes mecenas como los Pont\u00edfices Romanos, los duques de Ferrara y los duques de Mantua.<\/span><\/a>. De esta manera, la mayor\u00eda de los jardines en Espa\u00f1a de \u00e9poca moderna imitaban a la cultura nobiliaria italiana, de tradici\u00f3n clasicista, pero tambi\u00e9n presentaban rasgos peculiares de la cultura hispana destacando la fuerte impronta del arte mud\u00e9jarFue el resultado de aunar elementos art\u00edsticos del estilo cristiano con el musulm\u00e1n durante los siglos de conquista \u00e1rabe y reconquista cristiana en la Pen\u00ednsula Ib\u00e9rica. Se caracteriz\u00f3 por la decoraci\u00f3n geom\u00e9trica y ajedrezada del ladrillo, material principal del arte mud\u00e9jar, junto con la ornamentaci\u00f3n de la yeser\u00eda y la utilizaci\u00f3n de la madera en las techumbres. En los edificios de estilo mud\u00e9jar fue habitual ver los arcos ciegos de medio punto.<\/span><\/a>. Y en Espa\u00f1a, adem\u00e1s, eran muy importantes los aportes de los territorios de Flandes<\/a>, con otra mirada distinta a la hora de proyectar la creaci\u00f3n de un jard\u00edn. Todo este inter\u00e9s por la jardiner\u00eda, as\u00ed como la conjunci\u00f3n de tradiciones, se manifestaron claramente a partir del reinado de Felipe II<\/a>, dado el inter\u00e9s de este monarca en realizar Sitios RealesSon los lugares, en su mayor\u00eda palacios, que han servido como residencia de los distintos monarcas. En el caso de Espa\u00f1a destacan por su importancia hist\u00f3rica y cultural, El Escorial, El Palacio de Aranjuez o el Palacio Real de Madrid. Conservan en su interior un importante patrimonio art\u00edstico como el antiguo mobiliario de la familia real o colecciones de pintura y tapices de gran valor. Adem\u00e1s del edificio, destacan los jardines, fuentes y estanques que rodean a estos palacios.<\/span><\/a>, lugares de descanso con palacios, jardines y juegos de agua, que fueron imitados por importantes familias nobiliarias espa\u00f1olas. De ah\u00ed el inter\u00e9s de la villa de recreo conocida como El Bosque<\/em> de los duques de B\u00e9jar<\/a>, que a continuaci\u00f3n presentamos en este itinerario, y que se puede visitar hoy d\u00eda permaneciendo intacta en sus formas a como fue en los siglos XVI y XVII (imagen 1 y 2).<\/p>\n

\"ImagenCiertamente, el jard\u00edn, en todo el continente europeo en \u00e9poca moderna, aparece ligado al ambiente cortesano<\/a> y aristocr\u00e1tico. El sentido de jard\u00edn como para\u00edso de unos pocos, como un lugar s\u00f3lo para los elegidos, de retiro y descanso, pero tambi\u00e9n de ocio y diversi\u00f3n. En 1651 Pedro Soto de RojasFue un escritor granadino (1584-1658) que destac\u00f3 como poeta en la corte de Felipe IV. Junto a Luis de G\u00f3ngora y Lope de Vega, la poes\u00eda de Soto de Rojas se hizo c\u00e9lebre mientras estuvo en el ambiente cortesano de Madrid. Los \u00faltimos a\u00f1os de su vida los pas\u00f3 en Granada ambientando la mayor\u00eda de su repertorio de versos sobre el ambiente de esta ciudad.<\/span><\/a> publicaba su libro Para\u00edso cerrado para muchos, jardines abiertos para pocos<\/em>, en el que explicaba el sentido elitista, eminentemente aristocr\u00e1tico, que guardaba el jard\u00edn en \u00e9poca barroca. Un lugar de ocio privado lleno de contenido literario (invitando en los d\u00edas estivales a los novelistas y poetas m\u00e1s destacados del momento), teatral (con representaciones teatrales, bailes, incluso se describen naumaquiasTeatralizaci\u00f3n de las batallas navales en lagos, estanques o piscinas, que tiene su origen en \u00e9poca romana.<\/span><\/a> en los estanques) y musical (el sonido del agua, de los p\u00e1jaros, los silencios). Pero tambi\u00e9n el jard\u00edn durante el Renacimiento, y sobre todo en el Barroco, se convirti\u00f3 en el escenario de poder del propietario-mecenas donde se llevaban a cabo fiestas y actividades refinadas que manifestaban su riqueza y poder.<\/p>\n

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