{"id":6754,"date":"2021-08-20T00:03:56","date_gmt":"2021-08-19T22:03:56","guid":{"rendered":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/los-dominios-puglieses-conversano\/"},"modified":"2021-11-23T15:28:54","modified_gmt":"2021-11-23T14:28:54","slug":"los-dominios-puglieses-conversano","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/digitalhistory.unite.it\/es\/temas\/residencias-nobiliarias\/acquaviva\/los-dominios-puglieses-conversano\/","title":{"rendered":"Los dominios puglieses: Conversano"},"content":{"rendered":"

Los dominios puglieses: Conversano <\/h1>\n
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El condado de Conversano – que inclu\u00eda las ciudades de Castellana, Casamassima y Castiglione, Noci y Turi – pas\u00f3 a los Acquaviva de Atri, como dote de Caterina Orsini del Balzo, hija de Giovanni Antonio, quien se uni\u00f3 en matrimonio con Giulio Antonio Acquaviva, en 1455. Pronto Conversano se convirti\u00f3 en uno de los centros de poder m\u00e1s importantes sobre los que se ramificaba el poder de los Acquaviva quienes, desde la segunda mitad del siglo XVI, prefirieron alternar su residencia napolitana<\/a> con la pugliesa, permaneciendo cada vez menos en Atri. El castillo<\/a> se convirti\u00f3 as\u00ed en su residencia favorita.<\/p>\n

\"Conversano\"El Castillo de Conversano se encuentra en el punto m\u00e1s alto de la colina sobre la que se construy\u00f3 la ciudad, en una posici\u00f3n capaz de dominar toda la zona circundante hasta el mar, y delimita el antiguo largo de la Corte, una amplia plaza de forma irregular en la que se concentr\u00f3 siempre la vida de la ciudad. El Castillo fue la residencia de los Condes de Conversano por casi siete siglos desde la invasi\u00f3n normanda. Del n\u00facleo originario normando se conserva hoy una torre cuadrada, conocida como la Torre maestra<\/em>, y un fresco en el techo de la entrada original, que representa a los santos Cosme y Dami\u00e1n. La segunda torre, similar a la torre maestra<\/em>, pero de dimensiones m\u00e1s peque\u00f1as, fue construida en el sur-este del Castillo a finales del siglo XIII y principios del XIV. En sus paredes se pueden admirar unas preciosas ventanas g\u00f3ticas y una terraza con bellas vistas adornada con arcos. Fueron los Acquaviva quienes modificaron profundamente las caracter\u00edsticas originales, transformando la antigua fortaleza en una residencia principesca. Alrededor de 1480 Giulio Antonio Acquaviva construy\u00f3 la torre cil\u00edndrica, que ahora se ha convertido en el s\u00edmbolo de Conversano, en sustituci\u00f3n de una de las cuatro torres de planta cuadrada del castillo. M\u00e1s all\u00e1 de las estructuras defensivas, los Acquaviva concibieron el Castillo como una gran casa, donde adem\u00e1s encontraron su espacio \u00e1reas destinadas a fines de representaci\u00f3n: el Castillo inclu\u00eda, de hecho, grandes salones, en los que los condes recib\u00edan a sus hu\u00e9spedes, las habitaciones, el “armario”, la “cocina”, la capilla, la galer\u00eda. Dentro de la galer\u00eda los Acquaviva hab\u00eda reunido un gran y variado patrimonio de arte: todo tipo de muebles, tapices, bordados y tejidos, plater\u00eda, elementos decorativos y cristales. Sobre todo hab\u00edan “coleccionado” un asombroso n\u00famero de objetos art\u00edsticos y preciados: estatuas, esculturas, pinturas. La galer\u00eda, ya en el siglo XVI, tom\u00f3 la forma de “sala de pinturas” de la casa y acog\u00eda cuadros de estilo manierista, primero de tema religioso, que se manifest\u00f3 como un signo visible de la vitalidad, el refinamiento del gusto, el poder de la familia de los condes de Conversano. En el siglo XVII la singular colecci\u00f3n de pinturas se enriqueci\u00f3 sobre todo con obras de g\u00e9nero profano, que respond\u00edan mejor a los prop\u00f3sitos y el gusto decorativo ostentoso deseado en aquel ambiente de representaci\u00f3n. Las composiciones y los temas de sabor arcaico se a\u00f1adi\u00f3 la pintura naturalista, siguiendo la renovaci\u00f3n dictada por Caravaggio<\/a>. Un inventario de 1666 se\u00f1ala cerca de quinientos cuadros, dispuestos en las distintas salas, en la capilla y en la galer\u00eda, entre pinturas, grandes y peque\u00f1as, una “serie” (los Ap\u00f3stoles<\/em>, los Reyes y Emperadores<\/em>, y las Historias de Tasso<\/em>) y otros g\u00e9neros (paisajes y vistas, escenas b\u00edblicas, santos y v\u00edrgenes, etc.).<\/p>\n

El edificio perdi\u00f3 m\u00e1s los caracteres del manierismo y se transform\u00f3 en una elegante mansi\u00f3n de la potente familia. Entre 1550 y 1720 se llev\u00f3 a cabo una importante labor de “modernizaci\u00f3n”. Intervenci\u00f3n particularmente importante promovida por Giovanni Girolamo conocido como el “Guercio de Apulia”, figura muy controvertida, pero gran mecenas que encarg\u00f3 junto con su esposa Isabella Filomarino, los magn\u00edficos frescos de la c\u00e1mara nupcial a Paolo FinoglioPaolo Domenico Finoglio, o Finoglia (1590-1645) fue un pintor napolitano. Sus obras m\u00e1s importantes se conservan en la Sala Capitular de la Cartuja de San Martino en N\u00e1poles, y en Conversano, feudo de la potente familia de los Acquaviva.<\/span><\/a>, a quien se le hizo venir desde N\u00e1poles a Conversano alrededor de 1634. En las salas de las fiestas, iluminadas por ventanas altas, dispuso el ciclo pict\u00f3rico de Jerusal\u00e9n Liberada<\/em>, obra de Finoglio. La remodelaci\u00f3n art\u00edstica y arquitect\u00f3nica del Castillo fue acompa\u00f1ada por un proyecto destinado al relanzamiento urban\u00edstico y art\u00edstico de la ciudad: en iglesias y monasterios se hicieron importantes obras maestras t\u00e9cnicas y art\u00edsticas, en su mayor\u00eda sufragados con los recursos de los condes, pero tambi\u00e9n financiado con la participaci\u00f3n de nobleza ciudadana y la comunidad en su conjunto. La ciudad fue renovada seg\u00fan el gusto y art\u00edsticas orientaciones de la \u00e9poca barroca. Incluso en 1710, como est\u00e1 escrito en el arquitrabe del portal, a petici\u00f3n de la condesa Dorotea Acquaviva, el castillo fue sometido a ulteriores reformas y, en particular, fue eliminado, junto a la torre poligonal, el puente levadizo original, que serv\u00eda para atravesar el foso que rodea.<\/p>\n

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